• Desde la convicción de la dualidad del texto dramático, como texto literario y espectacular, y del convencimiento de que para estudiar el género teatral, en concreto el quinientista, es necesaria una mirada bajo la óptica de la semiótica, este trabajo focaliza el análisis del corpus teatral del dramaturgo Juan del Encina a partir la perspectiva del carácter plurisígnico del teatro. El objetivo es realizar un examen de las posibilidades dramatúrgicas de sus églogas atendiendo a uno de los recursos dramáticos presentes en el primer teatro renacentista castellano y que contribuye a la teatralidad de las piezas: la conjunción de música y baile con funcionalidad teatral en la obra del salmantino. Dada la escasez de acotaciones escénicas que señalen una posible representación teatral, debido sobre todo a la ausencia de un modelo impreso que mostrara la especificidad del género dramático, es necesario recurrir a las marcas de teatralidad que se hallan codificadas en el teatro de Encina, mediante las didascalias implícitas: las enunciativas, que indican la presencia de canto; las motrices prosémicas y quinésicas, ya que muestran los movimientos que deben realizar los personajes en escena relativos al baile y la danza e incluso a la ejecución de música en escena; y, por último, las didascalias icónicas, ya que señalan el empleo de instrumentos musicales por parte de los personajes rústicos.