• En este texto se analiza la relación entre mirada y memoria en el cine como una serie de interacciones que tienen lugar en las superficies de sus imágenes y recuerdos. Ante aquellas experiencias empobrecidas por la aniquilación del pasado en la guerra, por la desesperanza e imposibilidad de imaginar el porvenir o la desazón por la desconexión del mundo, el cine puede volcar la mirada a la virtualidad. Puede dar a ver ahí, donde ya solo pueden verse destellos; puede hacernos recordar incluso aquello que nunca hemos vivido. A partir del análisis de tres (3) películas célebres por las relaciones que establecen entre imagen, mirada y recuerdo, pero también por las experiencias que narran; La jetée (1962) del director Chris Marker, Hiroshima, monamor (1959) de Alain Resnais, y Le Fabuleux destin d’Amélie Poulain (2001) dirigida por el director Jean-Pierre Jeunet. Así, el autor produce una caracterización de algunos fenómenos que se dan al nivel de la superficie de la imagen.

    This text addresses the relationship between gaze and memory in film as a se-ries of interactions that take place in the surfaces of their images and memories. Faced with impoverished experiences such as the annihilation of the past by war, despair and the impossibility to imagine the future, or the angst for a disconnection from the world; film can still pose its gaze on the virtual; it can allow us to see where only superficial glares can be seen, it can even make us remember what we never actually lived. Through the analysis of three (3) movies, famous for the relations they establish with the image, gaze and memory, but also for the experiences they narrate; La jetée (1962) from the director Chris Marker, Hiroshima, mon amour (1959) directed by Alain Resnais, and Le Fabuleux destin d’Amélie Poulain (2001) by Jean-Pierre Jeunet. From the analysis, a categorization is produced for some phenomena that can be observed at the surface level of the image.